遊樂場內滑梯下的含羞草，「氹氹轉」上的攻防戰，還有在乾涸水池和假山中的捉迷藏，是不少香港人的集體童年回憶。到遊樂場玩樂，可能是小孩人生中第一次旅行，離開熟悉的家，進入快樂新世界，體驗見識各種設施，沿途結識不同「旅伴」一起嬉戲，獲取最原始的人生經驗。

香港藝術家兼「MaD 」的策展人樊樂怡早前研究本地遊樂場的發展，她表示1920年代的香港並不富裕，父母大部分時間在外謀生，沒有時間看顧子女，導致街童問題叢生。於1920年代隨父母從英國移居香港的Barbara Anslow在回憶錄中如此描述當時的香港：「無人看管的孩子無處可去而且無所事事，就隨處流連。」

街童問題促使政府於1933年成立遊樂場協會 ，研究如何為街童提供玩樂的地方，並物色空地建設遊樂設施，設有簡單秋千和滑梯的公共遊樂場便應運而生。

踏入活躍時髦的1960年代，各地的遊樂場開始興起抽象的設施，認為它能刺激孩子遊玩方式的創意。1969年，一個「抽象遊戲地景」遊樂場在新界石籬公共屋邨落成，塗上不同顏色的山坡；恍若隨意放置的巨型水泥筒；還有沙地上奇形怪狀的滑梯，設計大膽奪目。此後，這類依地景而建、有沙池也有水池的遊樂場，對當時的香港小孩來說，已是熟悉的遊樂好去處。

不過，到了1980至1990年代，市民日漸注意遊樂場的安全管理風險，政府因此引進了一體式遊樂設施方便管理，沙池與水池在公共遊樂場近乎絕跡，受制於一體式設計，遊玩的方式變成固定模式。樊樂怡補充：「後來興起的遊樂場猶如倒模，無論去到哪裡分別都不大。」

單一的遊玩方式和安全至上的保守設計，始終經不起時間的考驗。香港日漸重視孩子的遊戲權，並意識到遊樂亦是兒童成長發展的重要過程。公共遊樂場的設計亦改為著眼於如何啟發兒童的心智發展。不少人開始促請有關當局改善單調的遊樂設施，著手興建趣味和刺激並重的遊樂環境。為拓展小孩的想像空間，近年的遊樂場更多以主題式設計，以不同場景誘發孩子的無窮想像。

香港人煙稠密，家居環境普遍狹窄，玩樂的空間不多，而遊樂場為小孩闢出的宇宙，是香港人童年回憶的依歸。其實遊樂場那怕大或小，簡樸還是華麗，只要在這裡快樂過，都是孩子的天堂。

四個令小孩樂而忘返的遊樂場

屯門公園轄下的屯門共融遊樂場

這個大型遊樂場 於2018年12月啟用，設有七個遊玩主題區，而「失傳」的水池和沙池更再度重臨。除此之外，還有多個轉盤、彈床、巨型樂器、新穎的攀爬塔和繩網、觸感牆及其他設施。

黃大仙東匯邨遊樂場

這裡並沒有「倒模式」滑梯與攀架，而是透過不規則的攀爬組件和斜路、考驗平衡力的傾斜轉盤等，讓小朋友自行摸索設施的玩樂方式，以「非規則玩法」鼓勵他們多角度思考。

油麻地京士柏遊樂場

以太空為主題，模仿太空佈局，例如一幅模擬月球表面的斜坡，上面有多個坑洞，而休憩涼亭也特意以太空船為造型。

牛頭角坪石遊樂場

有「香港侏羅紀公園」之稱，仿恐龍骨和化石佈滿整個遊樂場，還有一支支令人想起舊石器時代的圖騰柱。

主頁橫幅圖片：Moses Ng